【編輯的偏見3】什麼是「人物特寫」的血肉？
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前兩篇提過，「人物特寫」，首先要能精準、細膩地捕捉人物深刻的「情感」，其次則要思考如何採用「場景」鋪陳這個核心。可以說，「情感核心」是人物特寫的靈魂，而「場景布建」則是人物特寫的骨架；那麼，什麼是人物特寫的「血肉」？
一般而言，人物特寫的血肉包括「空間」、「動作」、「引言」與「人物細節」，而這也是構成「場景」的四個基本要素。
「空間」架構場景的物質性，它能營造閱讀的臨場感，邀請讀者「入戲」──想想童話的開頭「很久很久以前，在一座濃蔭的森林裡……」，孩子們就目瞪口呆地去到遠方了。
如同戲劇的舞台，寫作空間的擺置，也充滿視覺符號，為故事勾勒隱然的背景脈絡，投射無盡的敘事想像。
「動作」是場景最基本的力學性質，它營造場景的流動感，激化讀者的閱讀同步情緒。腦神經科學的電腦斷層實驗證實，當讀者讀到文章描述的動作時，大腦也會反射性地進行同樣的動作。(難怪，我讀完「聖母峰之死」，彷彿也隨隊攀爬一樣，疲憊不堪。)
「動作」寫作難度較高，新手不易把握，他們習慣寫「他發生了一場意外」，而不是「他一腳踩空，從三米高的花架上跌落地面，動彈不得，只發出陣陣的哀嚎」。然而，缺乏動作描述的場景，人物特寫的敘述線往往就會流於扁平，只有靜態的描寫和枯燥的概述。
「引言」當然也是場景動作的一種，但「說」的動作感太薄弱了──無論寫作者刻意突顯人物是「笑著說」、「不屑地說」，都無法塑造場景的流動性。
在報導寫作中，「引言」經常被濫用、誤用，新手不是用於表述「客觀事實」，就是長篇幅地引述，通常兩者兼具。人物特寫中的引言運用，應特別偏重在「情感表達」的功能。
好的報導寫作當然是注重細節的，處理上述的「空間」、「動作」、「引言」也都應該試法捕捉細節；只是受限於篇幅，同時更為了營造閱讀節奏，一篇文章的「敘述線」應該要有詳略交錯的起伏。
但既然是人物特寫，「人物細節」的分量感就應該被加權重視。「人物細節」大致可分為「身分表徵」、「心理動機」、「人格特質」、「怪癖」。這部分下次有機會再談了。
當然，最重要的是，無論是「空間」、「動作」、「引言」或是「人物細節」，所有的場景要素都要扣合作為主題的「情感核心」，而不應自彈自唱，更不要節外生枝、自我削弱。
有生理學家說，「人體細胞不是孤立的，每個細胞都在為你的靈魂服務。」你信嗎？我信！
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照片：馬內/《Chez Le père Lathuille》（拉杜耶神父餐廳，1879）
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